《魔灯》是世界电影巨匠英格玛·伯格曼唯一的生平自述，写于作者拍摄完《芬妮与亚历山大》，宣布结束自己的电影生涯的五年之后。与他的影片同样，本书充满了生动的细节，透露出强烈的内省。

终其一生，伯格曼每天都看3部电影。在他人生的最后阶段，也在看录相，看性感的《艾曼纽》，也看《龙胆虎威》。有的录像带借过来，到去世也没有来得及还。影迷打趣说：“嘿，我是伯格曼，来找我要啊！”

伯格曼对影史的深远影响有时很难去评判。李安导演曾经去过伯格曼的住所。他说，为什么大家对这本书读起来会紧张，尤其是电影人？“出于敬畏。”

1952年是伯格曼最多产的一年，也是他享誉国际的一年。那一年，他34岁。导演了几部舞台剧和剧情片。有《女人的期待》和《莫妮卡的夏日》。后一种用夏季几个月时间制成，拍摄于斯德哥尔摩群岛。这部电影讲述的是一对年轻夫妇出离城市，其中包含裸体场景，引起很大轰动。在这部片中，伯格曼与女演员安德森发展出亲密关系。安德森是影片大获成功原因之一。这部电影最终使“瑞典原罪”变成一种观点，很多观众不是冲着电影去的，而是为了看电影里面的裸露镜头。剧院也把裸露作为卖点，尽管只有几帧性感镜头。罗马天主教将伯格曼的大部分电影列为禁片。尽管如此，国际上的大导演们依然不认为是炒作，而是真有实力。

1955年是伯格曼人生低谷之一，和安德森的恋情结束了，两部商业票房惨败。他不仅没有了钱，而且承受难以忍受的胃痛。一度他怀疑自己患了癌症。此时他对创作风格开始进行转变。“要么自杀，要么写喜剧。”于是，《夏夜的微笑》诞生了。该片讲述了福德瑞克与亨瑞克父子一直在不同的女人之间摇摆不定，终于各有所属的故事 。他组织驾驭电影的手法十分高超。所有演员的表演十分美妙。一切完美地融合在一起。还有设计的场景。他把一切组合得非常美妙。进入电影里面的场景也很让人难忘。

伯格曼是出了名的严肃和阴郁。他的电影和他的人一样。但是他的五十年代的喜剧却呈现出许多快乐。节奏快，画面和对话非常冷静和平静，有一种低调的幽默，不会让人夸张大笑，但也很搞笑。大家不会把伯格曼与喜剧联合起来，但能在一部电影当中，不带任何笑点，也不让电影难以忍受，还能做出好电影，这得益于他的语言掌控能力，让他的表达精准而且有趣。这样的导演不多。

伯格曼最著名的电影《第七封印》，讲的是死亡的问题。死神身穿斗篷在人间行走，这一形象成为大众化的形象，引发无尽效仿。在这部电影中，死神与骑士下棋，而瘟疫在这个国家四处蔓延，在当时非常刺激和震撼。他的创意很独特，明明瘟疫流行，死神化成人形与你下棋，最后打败你，这场景太残酷，却还富有诗意。电影体现了伯格曼的全才，不仅懂剧本、故事、演员，还包括电影气氛的营造。

豆瓣上如此评价该书：在这“仅有的一部投入了自己全部文学抱负”的作品中，伯格曼以彻底的严肃性，试图将自己的创作源头与历程和盘托出：童年，父母，宗教，剧场，婚姻与工作。这又是一部现代《忏悔录》，作者坦陈自己的缺点、恐惧、愤怒，青春期时对于纳粹的迷恋，对于性的痴迷，以及导演工作所带来的别样愉悦。二十世纪电影史上一些最重要的时刻，在作者回顾自己的生涯时一一重现，他与卓别林、葛丽泰·嘉宝、卡拉扬、英格利·褒曼等同时代人的交往，和对于塔可夫斯基、费里尼等同行工作的评论不时闪耀其间。

伯格曼无疑是世界电影史上最重要的人物之一，一生执导、写作过60余部电影和170余部戏剧，撰写过百余部书籍和文章，其中最著名的包括电影《第七封印》、《野草莓》、《假面》，以及自传《魔灯》。

魔灯